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恍若尘区之外-刘度的《山水楼阁图》
恍若尘区之外-刘度的《山水楼阁图》
刘度字叔宪,一作叔献,钱塘(今浙江杭州)人,具体生卒年月不详。其为蓝瑛的入室弟子,擅画山水,亦精通人物画和楼台界画。刘度遍摹宋、元各家名迹,楼阁亭台,构图精当,丘壑泉石,布置细密,人物刻画细致入微,被称为“十洲(仇英)之后,首屈一指”。他还师法李思训、李昭道,多作青绿山水,亦仿张僧繇的没骨山水。其明崇祯五年(1632)所作《看枫图》,现藏于日本;十二年(1639)所作八开《山水册》,现藏于上海博物馆;十七年(1644)所作大青绿山水《白云红树图》,现藏于山东省博物馆;清顺治四年(1647)所

2016/1/7 15:24:28

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新作速递 王晓荣
新作速递 王晓荣
王晓荣,1959年生,安徽省马鞍山市人,现为马鞍山市美协理事。作品《秋意》入选由中国美协举办的“中亨杯”全国书画大展,并编入《“中亨杯”全国书画大展精品集》;《秋来物色奇》编入《当代书画名家代表作选》;《清气满乾坤》参加“2001‘牡丹杯’全国著名书画家精品大展”并获奖,编入《“牡丹杯”全国著名书画家精品集》;《秋恋》入选“2001首届中国书画艺术‘华表奖’大展赛”并获银奖,编入《中国书画名家博览集》。其作品还发表在多家专业报刊上。出版有《王晓荣画集》、《当代中国国画家·王晓荣》、《王晓荣写意花鸟作品选》等。

2016/1/7 15:22:28

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心境的折射——陈濂波山水画浅谈
心境的折射——陈濂波山水画浅谈
山水画发展至北宋,建立起宏大的叙事结构,要求真实地再现大自然,在画面上呈现全景式的宏阔构图。这种宏大的叙事性结构,到元代时发生了变化。元初赵孟頫以书法笔意入画,将线条发展成一种抒情结构。当代擅书法的画家凤毛麟角,安徽陈濂波便是其中一位。不过,其书名先于画名而显于世人。   陈濂波山水画的一个特点是以书法笔意入画。他笔下流出的线条都是生机勃勃、富有动感、富有性情的。他作品的用笔多在着力与不着力之间。这不轻不重、恰到好处的用笔正是其情感的体现。欣赏他的山水画,笔触随意、灵动,远山起伏有势,疏林高低不同,

2016/1/7 15:20:40

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绘画创作中“情”与“采”关系之我见
绘画创作中“情”与“采”关系之我见
南北朝文学家刘勰在《文心雕龙·情采》中言:“夫水性虚而沦漪结,木体实而花萼振,文附质也。虎豹无文,则鞟同犬羊;犀兕有皮,而色资丹漆,质待文也。……夫铅黛所以饰容,而盼倩生于淑姿;文采所以饰言,而辩丽本于情性。故情者文之经,辞者理之纬;经正而后纬成,理定而后辞畅。此立文之本源也。”其中的“质”、“情”、“理”和“文”、“采”、“辞”等概念涉及到文学作品中的内容与形式两个问题。这里,刘勰辩证地阐述了文艺创作中内容与形式是相依相存的统一体这一观点。这对于大家认识、处理绘画创作中的内容与形式之间的关系有一定的借鉴作用。以视觉审美为特征的绘画艺术,其形式的重要性比其他艺术(如文学)更不容忽视。但作为艺术美不可缺少的两个元素,绘画创作中的“情”与“采”也是很重要的。

2016/1/7 15:18:29

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墨华披五色  笔韵咏清芬 ——何适的《墨兰图》
墨华披五色 笔韵咏清芬 ——何适的《墨兰图》
何适的《墨兰图》(见左下图)为纸本水墨,纵115.9厘米,横58.2厘米,左上侧有四行行草书款,钤名章及押角章三枚,辽宁省博物馆藏。

2016/1/6 12:02:21

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新作速递 黄国民
新作速递 黄国民
黄国民,1961年生于山东省汶上县,先后就读于山东工艺美术学院、中央美术学院、中国艺术研究院研究生院第四届中国画名家班,现为中国残疾人美术家联谊会副会长、中国艺术研究院教授。作品多次参加全国展览并获奖。代表作《岱岳雨后图》获由国际奥委会、中华人民共和国学问部、第29届奥林匹克运动会组委会等共同组织的“2008奥林匹克美术大会”铜奖,《秋来山满金》获由中国美协主办的“21世纪中国画澳大利亚展”铜奖。作品多次发表于专业杂志、报刊上。出版有《当代著名画家技法经典———黄国民写意山水》、《中国画廊推介画家精品———黄国民》、《当代名家写意山水画库———黄国民》。

2016/1/6 12:00:50

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解读吴冠中现象
解读吴冠中现象
勿庸置疑,吴冠中在当今中国画坛是最“秀”的人物。不管是他那令人惊羡的屡创新高的拍卖记录,还是史论家、批评家对他品头论足、直言不讳的超霸评点率;不管是他单刀直入地剖解“病变”的当今画坛,由“逆耳忠言”所引起的轩然大波,还是普通大众对其作品“欲罢不能”的频频回头率,都展示了吴冠中的魅力所在。关于其绘画,可谓众说纷纭、毁誉参半。如果有人说吴冠中的成功靠的是投机取巧,靠的是操作,那笔者是坚决反对的。如果吴冠中没有“金刚钻儿”,又怎能揽到“公费留学名额和任教于各大名校”的“瓷器活儿”?如果说他的绘画具有形式美,那为什么有些比他的画形式更美的画家的画价与他的竟有着天壤之别?种种现象,令人深思。兴趣使然,笔者试图做个肤浅剖析。

2016/1/6 11:58:53

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为丝路风情唱赞歌——张世林及其人物画
为丝路风情唱赞歌——张世林及其人物画
说到“丝绸之路”,人们自然会遥想到风沙茫茫的戈壁大漠、天山雪域和独特的风土人情,自然会遥想到新疆那个神秘、美丽而又令人魂牵梦萦的地方。   克拉玛依被称为“中国石油的西圣地”。克拉玛依油田是新中国的“石油长子”。诗人艾青写过一首名为“克拉玛依”的诗来赞美它,作曲家吕远也曾写过一首《克拉玛依之歌》来颂扬它。新疆画家张世林生活和工作在这片神奇的土地上达40年之久。他钟情于新疆少数民族人物风情画创作,兼擅山水画、花鸟画,属于一专多能型的画家。

2016/1/6 11:56:50

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画说党史(13)
画说党史(13)
1937年七七事变后,日军大举攻入中国内地,进展迅速。1937年9月,侵入山西北部的日军,向平型关、雁门关一线进攻,企图南下夺取太原。八路军以一个团和骑兵营于9月23日向灵丘、涞源、广灵之间前进,牵制日军;以三个团于24日夜设伏于平型关东北的公路两侧山地,待机歼敌;以一个团进入东长城村地域为预备队。25日7时许,日军一部和大批辎重车辆进入设伏地区。八路军预伏部队突然开火,予日军大量杀伤。尔后,发起冲击,将其割裂、包围,展开白刃格斗,经一天激战,歼灭日军一千多人,击毁汽车百余辆,缴获大批武器和军用品。八路军首战告捷,沉重打击了日军的气焰。

2016/1/6 11:53:59

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法帖之祖《淳化阁帖》
法帖之祖《淳化阁帖》
为了强调《阁帖》的主题,大家着重先容了以“二王”为代表的晋代重要书家。同时,为了比较清晰、完整地描述这一时期的书法嬗变轨迹,也拉杂涉及了一些《阁帖》所未收入的书家或作品。以上种种,大家之所以不愿回避也不厌其烦,原因正在于此。   除上述之外,见于记载的两晋书家多为江左世族,这一事实在《阁帖》中也有鲜明的体现。虽然他们留在《阁帖》里的只是片楮寸笺,却无异于鲁殿灵光,同样璀璨夺目。他们与诸大家一起,为大家奏响了书法史上一个时代的主旋律和最强音。   现在大家再来看看《阁帖》的整体结构。第一卷为历代帝王书,第五卷为诸家古法帖,伪迹居其大半,价值略逊。第二卷和第三卷几近全部为晋人书。据容希白先生《丛帖目》记,除去少量前人鉴定出来的伪迹外,此二卷仍得晋人37帖之多。而其编辑,复集中于王、谢、郗、庾

2016/1/5 17:05:57

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从《十七帖》看《神龙兰亭》的真伪
从《十七帖》看《神龙兰亭》的真伪
《兰亭序》是东晋王羲之51岁时的得意之笔,记述了他与当朝众多达官显贵、文人墨客雅集兰亭修禊的壮观景象,抒发了他对人之生死、修短随化的感叹。崇山峻岭下,茂林修竹边,王羲之乘带酒意,挥毫泼墨,为众人诗赋草成序文———文章清新优美,书法遒健飘逸。因此,历代书家都推《兰亭序》为“天下第一行书”。此作今已不存,仅有历代摹本数卷行世。存世摹本《兰亭序》墨迹以唐冯承素本为最著名,称为“神龙兰亭”。此本摹写精细,笔法、墨气、行款、神韵都得以体现,被推为存世的最好摹本,但此本的真伪一直存在争议。下面笔者将王羲之《十七帖》刻本与《神龙兰亭》做一比较,试分析《神龙兰亭》的真伪。

2016/1/5 17:03:56

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滚笔技法浓墨重彩画牡丹
滚笔技法浓墨重彩画牡丹
当我见到朗卡卓玛·李明的时候,她给我的第一印象,与其说是一位画家,倒不如说是更像一位温文尔雅、端庄大方的女教师,言谈举止都表现出很高的修养;妩媚中含着质朴,开放中锁着内敛,严谨中透着大气,给人一种可爱、可敬的亲近感。

2016/1/5 17:01:43

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