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书画行业快讯

沈左尧的印存和楹联
沈左尧的印存和楹联
沈左尧先生逝世快四年了。他出生于1921年,倘若健在的话,今年当祝九十寿诞了。   记不清是在猴年马月,也记不起是由何人引见,我得以与沈先生相识。当时,我正在撰写傅抱石与徐悲鸿交往的文章,听说沈先生是傅氏的入室弟子,是研究傅氏的专家,写过不少傅氏评论、传记,是研究傅氏生平艺术的活字典。更何况他还是徐悲鸿执掌重庆国立艺专时艺专的学生,与徐悲鸿也熟。如此,不向他请教,更向谁请教呢?尤为难得的是,沈先生不摆架子,不好为人师,不以权威专家自居,尽其所知地和盘托出。基于此,我请他画一画自己,入围拙著《百美图》。他欣然命笔,当着我的面自画尊容,并题诗道:“白发犹堪染,青春不可追。蹉跎半世纪,盼得夕阳来。”时在1992年壬申中秋,他已迈入古稀之年。我即以“科普美术家”为题配文,将他的自画像收入《百美图》

2016/1/19 13:31:00

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解读《清明上河图》中的布局密码
解读《清明上河图》中的布局密码
自北京故宫博物院藏《石渠宝笈三编》本《清明上河图》被发现以来,有众多谜团一直困扰着学术界。其中一个谜团就是这件《清明上河图》是残缺的还是完整的。这也是学术界一直争论的焦点。如今,《清明上河图》“残缺说”已被国内众多知名专家所认定。这一观点影响巨大,似乎已成为学术界的定论。笔者所看到的一些美术史论著及文章中,引述《清明上河图》时均持“残缺说”的观点。然而,笔者在研究《清明上河图》的过程中发现了布局密码,笔者认为这是证明《清明上河图》在长达几百年的流传过程中仍然完整的最新证据。

2016/1/19 13:21:41

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伏久者,飞必高
伏久者,飞必高
写书法和写文章的道理是一样的:若一段时间不临习法书,手下的古人含量便会见之甚少;如果一段时间不翻看前贤文字,写出的文章也一定会索然寡味。我经常会遇到类似的问题,总是在想写文章记述或议论一件事情的时候,却又写不出来;拿起毛笔要创作作品时,也同样地字里行间缺乏艺术深度。于是心下焦急万分,总认为自己退步了。

2016/1/14 14:19:44

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“名家”为何成“冤家”
“名家”为何成“冤家”
心理学中有一个“鸟笼逻辑”:挂一个漂亮的鸟笼在房间最显眼的地方,一般人大多会做两种选择中的一种:要么把鸟笼扔掉,要么买一只鸟回来放在笼子里,反正鸟和笼必须同时存在。这揭示了人在很多时候是惯性思维在起作用。书法圈里就存在一个明显的思维定势———凡是名家的作品都是好的(但通常不愿或不懂如何区分各类名家)。书家按照名气来划分,只有“名家”和“非名家”两种。现在名家甚至比非名家还要多,一不小心就能听到“欢迎著名书法家某某讲话”之类。不过这些人的水平往往不够格,只是出了“名”而没有成“家”。“某某家”不能随便乱封,但现在的“名家”到处都有,与“名菜”、“名点”的价值差不多。

2016/1/14 14:10:01

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关于书法神采的遐思
关于书法神采的遐思
南朝齐书家王僧虔在《笔意赞》中说:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”   书法的神采是整体上的章法表征,就如同诗的意境一样,是抽象的感觉或者体验。尽管书法的神采一定是从具体的线条和墨色中表现出来,但是神采本身是超越了具体的形的东西,应该归类于“形而上”之中。很多书家痴迷或局限于具体的字形、线条和墨色变化而讨论书法,就是自居末流了。   二

2016/1/9 15:44:54

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巡游篆国 印写人生——太康和他的篆刻艺术
巡游篆国 印写人生——太康和他的篆刻艺术
由多年的交往感知,华夏艺术交流协会会长、中国残联书协副主席太康做人讲究一个“诚”字,坦诚、真诚也;做事讲究一个“信”字,守信、有信也;为艺讲究一个“写”字,写意、写心也。他书、画、印兼修,能自觉地将篆刻、书法糅入中国画创作当中;反过来,又能将画理、书理融入到印理之中。他刀下的印作,线条大气磅礴,古意盎然,刀法老辣,格调高古。其书法糅合了米芾和北魏墓志的笔意,笔力凝重,章法饱满,线条流畅,气韵生动。

2016/1/7 15:35:46

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求新 求变 求奇 ———张业法的书法艺术
求新 求变 求奇 ———张业法的书法艺术
书法艺术会因人的性格与爱好不同而各有差别,一旦形成自己的风貌,又难以改变。中国书协副主席、山东省书协主席张业法的书法线条刚柔并济,书艺风姿雅俗共赏。但他没有固步自封,一直在谨慎中求新、求变、求奇。其内涵丰润,底蕴厚实,不仅有文学修养,更有品质修养。著名书法家蒋维崧生前评价他说:“张业法的人品好,书法也好,传统的东西很多。他能够团结大家,把书协工作搞得有声有色,很不容易,难能可贵。”

2016/1/7 15:33:38

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心境的折射——陈濂波山水画浅谈
心境的折射——陈濂波山水画浅谈
山水画发展至北宋,建立起宏大的叙事结构,要求真实地再现大自然,在画面上呈现全景式的宏阔构图。这种宏大的叙事性结构,到元代时发生了变化。元初赵孟頫以书法笔意入画,将线条发展成一种抒情结构。当代擅书法的画家凤毛麟角,安徽陈濂波便是其中一位。不过,其书名先于画名而显于世人。   陈濂波山水画的一个特点是以书法笔意入画。他笔下流出的线条都是生机勃勃、富有动感、富有性情的。他作品的用笔多在着力与不着力之间。这不轻不重、恰到好处的用笔正是其情感的体现。欣赏他的山水画,笔触随意、灵动,远山起伏有势,疏林高低不同,

2016/1/7 15:20:40

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绘画创作中“情”与“采”关系之我见
绘画创作中“情”与“采”关系之我见
南北朝文学家刘勰在《文心雕龙·情采》中言:“夫水性虚而沦漪结,木体实而花萼振,文附质也。虎豹无文,则鞟同犬羊;犀兕有皮,而色资丹漆,质待文也。……夫铅黛所以饰容,而盼倩生于淑姿;文采所以饰言,而辩丽本于情性。故情者文之经,辞者理之纬;经正而后纬成,理定而后辞畅。此立文之本源也。”其中的“质”、“情”、“理”和“文”、“采”、“辞”等概念涉及到文学作品中的内容与形式两个问题。这里,刘勰辩证地阐述了文艺创作中内容与形式是相依相存的统一体这一观点。这对于大家认识、处理绘画创作中的内容与形式之间的关系有一定的借鉴作用。以视觉审美为特征的绘画艺术,其形式的重要性比其他艺术(如文学)更不容忽视。但作为艺术美不可缺少的两个元素,绘画创作中的“情”与“采”也是很重要的。

2016/1/7 15:18:29

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墨华披五色  笔韵咏清芬 ——何适的《墨兰图》
墨华披五色 笔韵咏清芬 ——何适的《墨兰图》
何适的《墨兰图》(见左下图)为纸本水墨,纵115.9厘米,横58.2厘米,左上侧有四行行草书款,钤名章及押角章三枚,辽宁省博物馆藏。

2016/1/6 12:02:21

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新作速递 黄国民
新作速递 黄国民
黄国民,1961年生于山东省汶上县,先后就读于山东工艺美术学院、中央美术学院、中国艺术研究院研究生院第四届中国画名家班,现为中国残疾人美术家联谊会副会长、中国艺术研究院教授。作品多次参加全国展览并获奖。代表作《岱岳雨后图》获由国际奥委会、中华人民共和国学问部、第29届奥林匹克运动会组委会等共同组织的“2008奥林匹克美术大会”铜奖,《秋来山满金》获由中国美协主办的“21世纪中国画澳大利亚展”铜奖。作品多次发表于专业杂志、报刊上。出版有《当代著名画家技法经典———黄国民写意山水》、《中国画廊推介画家精品———黄国民》、《当代名家写意山水画库———黄国民》。

2016/1/6 12:00:50

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解读吴冠中现象
解读吴冠中现象
勿庸置疑,吴冠中在当今中国画坛是最“秀”的人物。不管是他那令人惊羡的屡创新高的拍卖记录,还是史论家、批评家对他品头论足、直言不讳的超霸评点率;不管是他单刀直入地剖解“病变”的当今画坛,由“逆耳忠言”所引起的轩然大波,还是普通大众对其作品“欲罢不能”的频频回头率,都展示了吴冠中的魅力所在。关于其绘画,可谓众说纷纭、毁誉参半。如果有人说吴冠中的成功靠的是投机取巧,靠的是操作,那笔者是坚决反对的。如果吴冠中没有“金刚钻儿”,又怎能揽到“公费留学名额和任教于各大名校”的“瓷器活儿”?如果说他的绘画具有形式美,那为什么有些比他的画形式更美的画家的画价与他的竟有着天壤之别?种种现象,令人深思。兴趣使然,笔者试图做个肤浅剖析。

2016/1/6 11:58:53

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