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国画—让世界爱上中国

2017/6/16 15:00:10| 发布者: 优德88登录| 查看:

摘要:
 

国画让世界爱上中国

莫把丹青等闲看,无声诗里颂千秋.(徐谓)

提到国画,不知为何脑子里总是想起《青花瓷》中的这句歌词素胚勾勒出青花,笔锋浓转淡……”

一个勾勒,一个笔锋,一个青花,一个浓转淡仿佛正有一个人在橙橙君面前,拿着一只笔,安静淡然地勾勒青花瓷上那一幅恬淡的水墨丹青。画面美的不忍打扰,只能伫立在一旁痴痴地看着……

国画或许就有这样一种魅力,它是一种无声的宣扬,纸张里透露着思想的深度,当然它也是一种抽象的展现,入了不同人的眼,就有不一样的意义。

关于国画一词还源于汉代,当时汉代人认为中国居天地之中,所以叫中国,那么自然中国的绘画就称为中国画,简称国画。现在越来越多的人意识到国画的大美,纷纷去学习鉴赏,收藏国画也逐渐成为文人雅士彰显博学才识的一种标志。

国画按照题材来分类主要分三种,人物、山水以及花鸟画。按照国际惯例,橙橙君下面就要给你分类先容。没错,这次并没有意外。

人物画

我国人物画,历史悠久,据记载商周时期就已经有人物壁画的出现,较山水、花鸟画出现的还早,力求人物个性刻画逼真传神、形象生动,画家会常常借助于周边环境、气氛、动态来进行渲染,比较著名的有东晋顾恺之的《洛神赋图》。

人物画主要表现的是人类社会,它是展现当时生活情景的重要素材,帮助大家更好地去了解历史,比如《清明上河图》,就是通过画面,大家才知道宋代汴京时代的繁荣。而张择端从社会、经济、学问的综合角度来构筑艺术主题,不仅展现出画作的史诗性,也使得该画作立成经典。

最为大家熟知的明代时期的苏州画家,自称江南第一风流才子唐伯虎,他的人物画写实能力就特别强,工笔重彩,与沈周、文徵明、仇英并称吴门四家,画中比较出名的有《王蜀宫妓图》。

画中仕女的造型是在吸取了张萱、周舫创造的唐妆造型的基础上,又融入了明代清秀俊美的审美风尚,因此会在柳眉、额、鼻施三白。四人交错而立,头部微倾,互相攀谈,形成了相互联系,增加了画面的丰富感和生动感。头饰以及衣服用色多彩,细节细腻,又使得整幅画面浓淡相宜,浓重又不失清雅。

山水画

与美艳动人的人物画相比,山水画显然更追求笔墨、神韵,着重表现人与自然的关系。

在魏晋南北朝时,它附属于人物画,作为背景居多。到了五代北宋,山水画大兴,也涌现了一大批编辑,如荆浩、关仝、李成等。荆浩对山水画的思想系统进行了革命集成,他善于从自然秩序中发现绘画秩序,提出代去杂欲的养德说,明物象之深搜妙创真的师法自然说等等,为山水画的艺术形式奠定了稳固基础。

欣赏山水画,要先了解编辑的内心想法,因为他们往往不在意形,而是喜欢将那些具象的物体以抽象、写意的方式来表达。到了20世纪,中国传统山水画受到了西方绘画的冲击,发生新变革,代表作家有李可染张大千、傅抱石等。他们吸取了西方绘画的理论,深入观察自然,创作出属于自己独特的风格,为山水画注入了新的生气。

其中李可染作为齐白石的弟子,更是将山水画的创作推进到一个新阶段,13岁时便学画山水的他,主张可贵者胆,所要者魂。他创作的《长征》以毛爷爷的诗词《七律·长征》为原型,描绘了红军长征的雄伟画面,以此纪念新中国成立十周年。画中重山叠积、参差错落,将毛主席诗词中原本的革命豪情展现的淋漓尽致。

鸟画

在国画中,凡是以花卉、花鸟、虫鱼作为描绘对象的画,皆称之为花鸟画。它主要表现自然中各种生命与人类和谐相处,体现人与自然生物的审美关系,间接反映社会生活,具有强烈的抒情性。

在魏晋南北朝之前,花鸟常作为中国艺术的表现对象,以图案纹饰的方式出现在陶器、铜器上,那时它们都有着一定的意义,一般是传达社会信仰和君主意志,在这一时期,花鸟画主要是一些禽鸟和动物,它们往往还是神话传说中的主角。如太阳中的金乌,月宫中的蟾蜍,王母捣药的玉兔等。

到了唐代,发展成独立学科,画家开始注意动物的体态结构,技法也日益完善。到了近代,大师纷纷涌现,吴昌硕、齐白石、潘天寿、关山月等,不仅创造了多样的风格类型,还增加了许多从未画过的题材,在山水画的历史上添上了浓墨重彩的一笔,比如以前课本上学到的徐悲鸿的《马》。

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画中的马转动脖子,头向后方张望,鬃毛在风中飞扬,四腿站姿优美,肩部、胸部、颈部的大块肌肉形状,凸显了马的英俊、雄健的形象。笔墨的轻重徐疾、浓淡相宜,形成一种节奏感,写实而又生动。而这一切都归功于他的用心,他曾经说过:我爱画动物,皆对实物用过极长时间的功,即以马论,速写稿不下千幅,并学过马的剖解,熟悉马之骨架,肌肉组织,夫然后详审其动态及神情,方能有得。可见,一幅好作品的背后牵连着的永远是编辑的精心打磨与时间的千锤百炼。

中国画的创作体现的是古人对人与自然、社会及与之相关的政治、哲学宗教等方面的认知。

中国画重构思,讲求意存笔先,画尽人意,注重塑造的形象准确传达出物象的神态情韵和主观情感;

讲构图经营,追求灵活的方式打破时空限制,构局布图,虚实相生,力求完美展现画家心目中的意境 ,经过长期实践,中国画积累了一套自己的构图规律与方法,计白当黑”“金边银角密不插针

讲求随类赋彩,注重对象固有色,一般不予考虑光源和环境色,但有时为特殊需要也可大胆采用夸张色彩;

另外虽然中国画注重笔墨,但不是说大笔一挥,自认为够潇洒,够淋漓就是一幅好的作品,其实那反而是一种对国画的侮辱、亵渎。想要真正创作一幅好的国画作品,必须戒骄戒躁方行。

国画就像是一件传家宝。它从历史深处走来,带着先辈的情感温度,浓缩着时代的审美特色,并以自身的厚重感,吸引了一批批人将之视为珍宝,去欣赏甚至创新它,使它即使身处历史长河中,仍能一直发光发热。

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