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郑瑰玺与“大景花鸟画”

2016/8/18 9:15:34| 发布者: 优德88登录| 查看:

摘要: 南宋以后,以文人和士大夫而标榜的画家们,不同于北宋画家那样关注现实,避世意识愈加明朗化,多倾向于理想、含蓄的优雅主义,在这一点上,写意花鸟画相比山水、人物表现得更为直接。被史上称为“狂僧”的温日观率先声称:“写意花鸟,性所喜悦。”强调写意花鸟是主观自由的发泄。元代倪云林尽管不画或很少涉及写意花鸟,然则也说:“用墨随意,如见天真。”道出了写意花鸟萧疏、清逸的审美取向。

    郑瑰玺,生于1969年,现居北京。1992年研修于北京画院,1994年在北京中国美术馆举办个人画展。中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院花鸟画导师、清华大学美术学院花鸟画导师、中国职业画家协会副主席、湖北省国画院艺委会副主任、三峡大学艺术学院客座教授、广西师范大学美术学院客座教授。作品曾入选第十一届、第十二届全国美术作品展。
诚哉树勇先生不侍浮华、淡于名利,却已然引起收藏界的广泛关注,这是对其数十年艺术生涯,甘于寂寞、舍得功名的最好褒奖,窃笑谈为“酒香不怕巷子深”。

   南宋以后,以文人和士大夫而标榜的画家们,不同于北宋画家那样关注现实,避世意识愈加明朗化,多倾向于理想、含蓄的优雅主义,在这一点上,写意花鸟画相比山水、人物表现得更为直接。被史上称为“狂僧”的温日观率先声称:“写意花鸟,性所喜悦。”强调写意花鸟是主观自由的发泄。元代倪云林尽管不画或很少涉及写意花鸟,然则也说:“用墨随意,如见天真。”道出了写意花鸟萧疏、清逸的审美取向。

神农积雪(145×360厘米)

应当说,传统写意花鸟的写意取向,形成了它表现方法的模式,是中国学问历史情境及至东方人智慧的特色。然而,随着社会高度的发展、繁荣与空前的强大,原有的语境显然不适应或者很难适应时代的审美要求。试想,如果大家仍旧承载着“不求形似”“逸笔草草”的表现方式,面对日新月异崛起的高楼大厦,这些宏伟建筑室内所需要的花鸟画大幅和巨幅的作品,难免在欣赏视觉上又显得有些空洞和某优德88体育些不足,毕竟传统写意花鸟的语境习惯于从小处、精妙着眼,缺乏画面整体结构和视觉张力与气势。换言之,就是宜近看而不耐远观,注重趣味而展出效果欠佳。于是当代一些花鸟画家,面对所需,都比较重视画面的视觉感受,取向于繁茂、厚密的“大花鸟”。

清江晚唱(200×200厘米,入选第十二届全国美展)

的写意花鸟画就是这种取向。他的作品是面对生活,写生自然,将大山野谷、幽壑曲涧、茂竹修林与繁花鸣泉交织在一起,不同于传统花鸟那种萧疏闲逸定势,而是把花鸟与山水结合起来,融花鸟色彩烂漫、用笔灵妙的特点于水墨华滋的山水之中。画面容量大、空间深,画面更为丰富,增加了画面整体结构的视觉张力与气势,葱茏透逸、野趣盎然,呈现出无边界特色的时代“大花鸟”。

 

 

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