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工笔画常见问题处理 连载3

2015/12/18 10:44:38| 发布者: 优德88登录| 查看:

摘要: 16、我对构图掌握的不好,老影响着我。我不知道怎么去掌握它,老师你是否能给我一些资料学习?   答:构图是一个比较抽象的问题,我早期构图方面主要看的书是王伯敏编著的《中国画构图》以及李长白、李采白编著的《白描花卉写生》,里面也说了不少构图的常识并编成了口诀便于记忆。您可去书店查看有没有类似的书籍。
 12、请问您绘制工笔画用的是什么纸呀,我用的纸画次数多了就起毛毛,还容易破,好烦。使绢画平时练习又太浪费了。
  答:我用的是云母熟宣,安徽产的。你估计用的是四川的夹江纸或者浙江的富阳纸了,那两处的纸张容易起毛。买纸前记得用手指蘸点水反复的在纸上试验一下。绢我几乎不用,设色上虽然可以画的很细腻,但是我个人认为没有熟宣的表现力丰富。
 

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  13、请教您一个问题,分染牡丹叶子是用墨好还是花青好些,用时各需要注意什么问题?
  答:牡丹叶子用墨还是花青来分染关键是看您想描绘什么色彩的叶子,一般来说偏暖的草绿叶子可以用墨来打底色,偏冷的翠绿叶子就要用花青来分染底色了,因为墨和装裱机花青一个属于暖一个属于冷,所以要根据具体画面色彩不同对待。
 
  14、请问怎么把生宣做熟宣啊?
  答:一般情况下做熟宣意义不大。一是难做,二是熟宣比生宣不贵多少,而且宣纸厂加工的质量好。三是好的熟宣的加工工序你个人在家里是没法制作出来的。如云母、蝉翼宣等。如果您是为了特别的绘制效果而要自己制作的话。可以用矾水(明矾,自来水厂用的,化工店有售)+胶(桃胶最好,没有就买骨胶,再没有就用化学胶水+淘米水好了。)用底纹笔把生宣透刷一遍,等它自然阴干即可。若还有点渗化就只好再刷一次。总之,很繁琐,建议直接购买熟宣。
 
  15、我买了一些颜料是片状的不知道怎样溶开?
  答:是不是苏州姜思序的那种?那儿出的产品本身就含有胶在里面,所以不用兑胶就可以使用的。将块状颜料放在小碟子里面,兑入水,等颜料软化一点以后将多余的水分倒了,然后用手指在小碟子中将颜料慢慢的磨细就可以使用了,最好用专用的、带盖的色碟来调制颜料,否则干了就不好用了。
 
  16、我对构图掌握的不好,老影响着我。我不知道怎么去掌握它,老师你是否能给我一些资料学习?
  答:构图是一个比较抽象的问题,我早期构图方面主要看的书是王伯敏编著的《中国画构图》以及李长白、李采白编著的《白描花卉写生》,里面也说了不少构图的常识并编成了口诀便于记忆。您可去书店查看有没有类似的书籍。
 
  17、请问牡丹花蕊的点法,我用藤黄点,干后很薄很暗,为什么?
  答:这种现象是色彩薄了的问题,用长锋的勾线笔,色彩上用藤黄调和白色,加的水越少越好。同时,点花蕊的笔要吸满颜色,一直吸的饱和到要滴下来的模样才可以开始去点,就是常说的“立粉”画法。如果在颜色中略加一点胶水,干后花蕊的体积感会比较强。
 
  18、我画了一幅工笔牡丹,可是画完后发现构图很满,不知道题款的地方,想问一下,题款有什么要求?它的位置再什么地方好?是不是题款不能题在物体上?
  答:可以题穷款,或者只盖名号章即可。题款一般来说不要题在画面“出气”的地方,而应该题在“背荫”处。或者,你的书法特别好并且画面有一块空特别大,你也可以题在那块空白处。至于题字是不是不可以题在物体上,我觉得不是必然。我个人还很喜欢题字在叶子上呢,盖章也是。这样会打破画面的物体轮廓,并且因为题款或者印章处在描绘对象的最顶层,视觉上稍稍增加一个层次呢。当然,这只是个人习惯而已。
 
  19、如何留水线,什么时候留水线?在染色的时候在墨线和颜色之间会有一条很生硬的痕迹,是什么原因造成的,怎样避免呢?
  答:如何留水线是一个比较难以说明的问题,如果没有直接的图片或者视频引导,光靠言语恐怕很难说明清楚。一般来说,水线主要功能:区分色彩、保留墨线、体现物体厚度、装饰效果等。您如果从以上几点去理解水线就容易掌握多了。墨线和颜色之间生硬是填色不够仔细所致吧?颜色厚要做到“墨不碍色、色不碍墨”。颜色薄直接覆盖墨线也可以的。
 
  20、请问仿古底色是如何配置的,还有在仿古底色上画白花总是不那么白,为什么啊?
  答:一般来说仿古底色是用藤黄+朱膘+加墨调和成的。白色花头用国画的白色先淡淡的平涂一层,然后用浓白粉一次性的染出来效果最好。白色染的次数多了底色容易上翻而且色彩也容易灰。这个过程对初学者来说有点难度,因为白色薄了盖不住底色,厚了不好分染开。染色之前最好先在有底色的纸上多试验几次。
 
  21、在构图方面应该注意那些问题?我在用墨分染时为什么墨有时会拉不开没有浓淡变化看起来很闷?在染牡丹绿色叶子时绿色是用调的好还是用藤黄染一次再染花青?
  答:1、构图是国画的基本技巧,从某种意义上来说优德88体育比造型更重要。因为,造型可以借助复印、过稿等手段来获得。而构图如果也同时借鉴的话就变成了抄袭了。构图主要是留白(画面分割)和重心(动态线)这两方面。中国古代一句最经典的话就可以代表构图的本质(就是“攒三聚五”。)这也就说明了构图不能平均,尤其忌讳对称,要用“心理平衡”来取代“物理平衡”。另外,画面的“动态线”也就是画面的走向这点也必须要注意。其实,现在的国画已经很少有人用标准的古典折枝构图了,构图的科学性、合理性可以参考西画的一些有关构图的理论。2、墨色拉不开有两种可能,一是水笔(用来渲染的那支)水少了,二是色笔墨浓了。画工笔不能急躁,古人说的“三矾九染”可不是开玩笑的说法,到了一定的境界后你自己就会在画面中找到非常丰富微妙的变化了,也就是画子开始“耐画”了。画工笔路子正,初期看似吃亏,耗费精力也多,但是对你以后的提高是有很大好处的。3、叶子的着色当然是调配好绿色后平涂在分染好的花青底子上。
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