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生命体验的情感抒写

2016/8/27 9:28:06| 发布者: 优德88登录| 查看:

摘要: 在中国艺术中,山水画一向以抒写胸襟、情怀见长,因此自古便有“写我胸中丘壑”之说。由于山水画的水墨表现特性与点、线、面技法都关系到画家的性情、修养,故山水画又是画家心灵的写照与精神的折射。

 在中国艺术中,山水画一向以抒写胸襟、情怀见长,因此自古便有“写我胸中丘壑”之说。由于山水画的水墨表现特性与点、线、面技法都关系到画家的性情、修养,故山水画又是画家心灵的写照与精神的折射。
  甘肃画家梁永杰擅画山水。他拳拳服膺的是黄宾虹的笔墨。黄宾虹的山水画是世人公认的20世纪中国山水画史上的一座高峰,但他“五笔七墨”、“黑密厚重”的艺术风格和“粗服乱头”的笔墨,在他生前和身后相当长一段时期内,为许多人所不理解。梁永杰在上世纪80年代便对黄宾虹的笔墨进行潜心研究,致力于参悟中国画笔墨的“内美”。所谓“曲高和寡”,能弹一首高曲固然不易,但能赏和这高曲,又何尝是一件容易的事呢?学习中国画,应该是一半走师法传统之路,一半走体验生活之路。
  董其昌尝曰:“以蹊径之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水绝不如画。”梁永杰画水墨山水不拘泥于对物象的华美表现。对于物象的描绘,他是“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排”(清代傅山语)。他画中,无论山石、树木、舟桥、屋舍,都是丑拙、支离的一片荒寂景象。然而,他又通过笔墨的轻重、疾徐、枯湿、浓淡、聚散变化和点、线、面的组合,尤其通过枯涩的焦墨线条与氤氲的淡墨晕染所形成的强烈对比,使画面达到“干裂秋风,润含春雨”(黄宾虹语)的效果。他作画旨在揭示中国画笔墨的“内美”,这与黄宾虹的作画宗旨相同。只不过,黄宾虹笔墨的“内美”是通过层层积染、点厾形成“黑密厚重”的浑厚华滋效果,体现的是一位高学养的学问老人那炉火纯青的艺术境界;而梁永杰的画,积染、点厾的层次明显减少,意象空明、氤氲,体现的是一位风华正茂的中青年画家那意气风发的艺术境界。

 


  当然,梁永杰的山水画不是对自然物象的逼真再现,而是对生命感悟、内心感觉的真实传达,是心象的创造。其作品在整体上传达的是一种超越物质的精神境界、一优德88体育种生命体验的情感抒写、一种眷恋大自然心绪的由衷表达,即抒怀、畅神。
  梁永杰的山水画没有被时风熏染,只有被传统和生活滋养出的扎实、稳重。他的笔墨功夫体现了他在传统沃土上苦苦耕耘的实干精神。他笔下的每一线、每一点都洋溢着传统和时代的神采,浑厚、润泽的画风给人以美的艺术享受。
  梁永杰着力于研究笔法和墨法之间的关系,对其“和”的认识更深一些。所谓“和”,即笔与墨达到和谐共生的效果,即使于不经意间,亦能得天然融通之趣。大自然本身就是一个和谐的共体,和谐美是大自然的本质。梁永杰正是抓住了这一点,才使其山水画有“四时行焉,百物生焉”(《论语》)之旺发,有“呼则出故,翕则纳新”(桓谭《仙赋》)之生机。在技法表现上,其笔能“留”,且留得住;运笔“圆”,圆且活;其墨浓淡相宜、淋漓流动,甚得风致。他的山水画大多表现的是奇山异峰、沟壑飞瀑、秋林农舍、茅屋草亭、山林幽野,给人一种淳朴、自然、野逸之美。
  艺术成就的取得与画家的付出是成正比的。唯有勤奋的耕耘者,才能收获丰硕的果实。三十多年来,梁永杰一直潜心于山水画创作,力求取得好成绩。
  梁永杰的画,画得随意,画得自我,画得平淡天真。这也许就是其人格魅力的独特体现吧。(附图均为梁永杰的山水画作品,上者为《清幽》,下者为《江岸清音图》)

 

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