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不废江河万古流——傅山临王羲之草书
不废江河万古流——傅山临王羲之草书
傅山(1607-1684),字青竹,后改字青主,号真山、朱衣道人、石道人、松侨老人等。其颇多的字、号皆有独特含义,与八大可有一比。不过二人相比之下,八大选择的是逃离之路,而傅山心中有家国天下,选择的是反抗之路。明亡后,傅山与顾炎武等人秘密从事反清活动,“被捕入,抗词不屈,绝食数日,几死”(清全祖望《阳曲傅青主先生事略》)。他的每个字号都会“战斗”。如“朱衣道人”暗含穿朱姓之衣冠,表明不肯降清之志;别号“石道人”,则象征意坚如石,宁死不屈。傅山名满天下,影响后世,甚装裱机至在梁羽生的武侠小说《七剑下天山》中被尊为“七剑”之首。明清之际的士人,只有两条路可走:一是被杀,壮烈牺牲;二是屈服,失身自保。被杀的很多,屈服的则更多。傅山则与众不同,既没有被杀,也没有屈服。

2016/7/1 10:13:30

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横涂竖抹千千万墨点无多泪点多——朱耷的《松柏桐椿图》
横涂竖抹千千万墨点无多泪点多——朱耷的《松柏桐椿图》
朱耷(1626—1705),号八大山人,别号雪个、个山、何园等,江西南昌人。擅诗文,精书画,为清初写意派大师,留存下为数不少的水墨写意画。作品笔墨纵肆,不拘成法,意境荒凉,对后世影响深远。

2016/7/1 10:11:22

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吴玉如| 论书语录(3)
吴玉如| 论书语录(3)
[1].初过弱冠,得魏《元略》,嗜临不间,而后知东晋脉传。后来强分南北者,实故作解人也。此志与《元略》极似出一手,而书名不留,古人之伟,今人不及已。

2016/6/30 17:19:14

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吴玉如| 论书语录(2)
吴玉如| 论书语录(2)
偶然欲书,确为一乐,生平最恶情倦手兰,人来乞书。尤为难堪者,不容少缓,立待将去,当此之时,笔即无神,而错落不由己,愈恐有失,讹舛继踵,诚无以自名,殆如昏瞀。事过思之,亦不禁哑然失笑也。吾念嗜书之人,此境必皆有之。

2016/6/30 17:08:25

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情寄东天山 彩墨图云间——胡正彬的绘画情结
情寄东天山 彩墨图云间——胡正彬的绘画情结
胡正彬是山东桓台人,1958年考入山东艺术专科学校(现山东艺术学院),师从山水画名家关友生、黑伯龙和花鸟画名家于希宁、张茂才。五年的刻苦学习,为他积淀了丰厚的专业常识和学问素养。他大学毕业后分配到哈密工作,一待就是50年。他先后在哈密地区二中、哈密市学问馆、哈密师范等单位工作,育人无数,桃李遍天下。近十几年来,胡正彬一直任哈密地区美协主席,为哈密美术事业的发展起到了推动作用。可以说,他是哈密美术界的执旗者。

2016/6/30 14:13:20

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郎世宁
郎世宁
郎世宁(Giuseppe Castiglione‎,1688—1766)是意大利人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰,清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,随即入宫进入如意馆,成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

2016/6/30 14:10:16

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明星书画何以饱受诟病
明星书画何以饱受诟病
近日,北京保利2016春季拍卖会“中国当代水墨”专场中,央视某主持人的一幅水墨画以70万元起拍,最终以130万元成交。消息一出,随即引来网友的评论,几乎是一边倒的冷嘲热讽。不知从何时起,明星书画与官员书画、江湖书画一样,颇受诟病。

2016/6/29 10:37:34

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李家山水无限好 书画收藏正当时
李家山水无限好 书画收藏正当时
随着中国社会的发展,学问产业创新与学问繁荣是一个大的趋势,中国学问复兴也是一个大的命题,在这样的大背景下,书画艺术将会迎来一个新的繁荣时代。当前正是进入书画收藏市场的好时机。

2016/6/29 10:23:43

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四王的山水画
四王的山水画
“清四王”指清代初期的四位著名画家:王时敏、王鉴、王原祁和王翚。他们在艺术思想上的共同特点是仿古,把宋元名家的笔法视为最高标准,这种思想因受到皇帝的认可和提倡,因此被尊为“正宗”。“四王”以山水画为主,各自画风略有区别,又以师承关系,分为“娄东”与“虞山”两派,影响了后代三百余年。

2016/6/29 10:15:23

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溥心畬的乱世佳人
溥心畬的乱世佳人
一位一位如花似玉、良善痴心的才女,用她们最鲜活如花的纯真年华滋养了张大千的生命与创作。张大千也以一颗爱美之心,丰富着她们的青春时光,并不断萃取精华灵感,为世人带来拍案叫绝的画作。

2016/6/29 9:52:45

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1979年以来的中国绘画
1979年以来的中国绘画
从耶稣会士和其他游历者那里获得关于中国的常识的伏尔泰(Voltaire,1694—1778)是最早坚定地肯定中国学问的特殊性的法国人,这中间,伏尔泰没有亲自前往中国去做更加深入的调查和了解,以致关于中国的误读不可避免。但这不是说一旦伏尔泰到达中国进行考察,对中国的理解将更加符合实际,文明背景决定的差异在很大程度上是观念的差异,这种差异是持续的和因时因地而发生改变的。艺术的情形也是如此。这就是说,大家不能够简单地将80年代发生在中国的现代主义看成是风格的模仿和沿袭,实际上是语言和工具的一种修改之后的借用,就像一条必须通过的河流,艺术家们用西方的图纸搭建了一座桥梁,而材料、形式以及制作方式都在搭建的过程中发生了变异,这座桥的观念来自西方,而桥本身却是在一个特定的环境和资源下建造的,它非常符合这个

2016/6/28 19:47:33

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中国当代绘画的新趋势
中国当代绘画的新趋势
1805年,英国画家透纳(J.M.W.Turner1775-1851)已经完成了他的那件引发攻击的作品Shipwreck,13年后,未来将成为美国最早的风景画家的科勒(T.Cole 1801-1848)才从英国迁居到美国。Cole笔下的风景具有文学般的描绘,他描绘自然的作品保留着一种本土的野性。尽管他的绘画语言完全不具备已经在Turner的作品中发生的革命性特征——物体的形已经被模模糊糊的色彩给消解了,可是他描绘HudsonRiver的风景画奠定了美国艺术的气质。Cole英年早逝,为了纪念他,高寿的杜兰德(A.B.Durand 1796-1886)用细腻的笔触描绘了画家和诗人在有密蒙空气的山岩上的风景画,他试图去探询自然田园中隐藏着的神性。也许是19世纪很大部分时间扩张的结果,风景画发展成为

2016/6/28 19:43:34

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